馬友友大提琴獨奏會—巴哈之旅
Yo-Yo Ma Cello Recital — Journey of J.S. Bach

時間 地點：
2005年11月7日 晚間 7：30　 台北國家音樂廳

主題：
巴哈無伴奏大提琴組曲
J. S. BACH SUITES FOR CELLO SOLO

曲目：

>上半場

第三號組曲 C大調 作品1009
Suite No.3 in C Major, BWV 1009

前奏曲/阿勒曼舞曲/庫朗舞曲/薩拉邦德舞曲/布雷舞曲I、II /吉格舞曲
Prelude/Allemande/Courante/Sarabande/Bourree I、II/Gigue

第五號組曲 C小調 作品1011
Suite No.5 in c minor, BWV 1011

前奏曲 /阿勒曼舞曲 /庫朗舞曲 /薩拉邦德舞曲 /嘉禾舞曲I、II /吉格舞曲
Prelude/Allemande/Courante/Sarabande/Gavotte I、II/Gigue

>下半場

第六號組曲 D大調 作品1012
Suite No.6 in D Major, BWV 1012

前奏曲 /阿勒曼舞曲 /庫朗舞曲/薩拉邦德舞曲/嘉禾舞曲I、II /吉格舞曲
Prelude/Courante/Sarabande /Gavotte I、II/ Allemande/Gigue

實在有幸能夠聆賞這場音樂會
當然要托美女Fanny老師之福
原本要上課的
1830一通電話讓我們倆分別趕往國家音樂廳
享受這場高質感的音樂盛會

基本上
個人感覺我的練習曲中
以巴哈佔了多數
當然我並沒有實際的去統計我吹過的各個作曲家的量
但因為巴哈的曲式是長笛很好表現的
即使是寫給其他樂器的組曲
也還蠻容易改為長笛演奏
當然巴哈是寫了頗多長笛的solo
所以我個人一直是非常偏好巴哈的曲
也讓我非常的想知道
以單把大提琴
又是這麼一個國際級享有盛名的音樂家
如何演繹巴哈的無伴奏？

偌大的表演台就只有一把鋼琴椅
真是素
純古典
看不到花俏
Yo-Yo Ma要讓我們的視覺和聽覺都進入音樂
而不要用華麗遮蔽本質
整場音樂會他都沒有對著底下的觀眾說過一些簡短的引介或謝詞
很讓人驚訝
一般這樣的個人獨奏會，演奏家通常會有些獨白的發表
所以 更增添了這場音樂會的樸素感

樸素感並不代表陽春
整場音樂會毫無冷場
身歷其中只覺音符不斷湧現
一波又一波
時而流暢輕快
時而莊重委婉

Suite No.3 in C Major, BWV 1009
是我非常熟悉的曲式
只覺許多段落都似曾相識
畢竟這類琶音的行雲流水是長笛的入門款
所以我的精力都放在注意大提琴的樂音共鳴刮弦與Yo-Yo Ma的演奏神情上
弦樂器並不是我所熟悉的領域
所以我實在好奇
為何同時能有雙音以上的呈現？
（知道的請喊又！）
C大調是一般平民最容易進入的調性
整個組曲輕快的感覺會讓人心情飛揚 好生暢快！

Suite No.5 in c minor, BWV 1011
整段組曲的主軸在於平緩的低音交疊
小調部分是平民比較難入耳的
以整個交響樂團的架構來說
大提琴的主力著重於低音的呈現
當然
這是無伴奏solo
又是舞曲形式
時緩時快 時高時低的交叉是一定有的
但低音的呢喃讓人印象深刻
小調也能讓樂曲的變化更超出想像

Suite No.6 in D Major, BWV 1012
先說我聽完的感覺
我以為這又是一大段我會很熟悉的章節
並不然
（悲歎懊悔下跪中…）
巴哈的曲風具有多種樣貌
在連著三個組曲的舞曲聽下來後
可以深刻感受很大的風格差異
（是我練太少聽太少了嗎？）
（唉～絕對是～）

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